Consejos útiles

Solidez a la luz de las pinturas y su significado.

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  • Prueba de durabilidad (pinturas flexográficas, tintas de impresión en huecograbado),
  • Probar las propiedades finales de las pinturas,
  • Control de calidad
  • Elegir un método para probar la calidad del curado y la fijación de pinturas flexográficas,
  • Comprobación de la durabilidad de la pintura y la capa de pintura en la película, el embalaje,
  • Información útil

Prueba de cinta adhesiva (las impresoras llaman "prueba de cinta", "prueba de cinta", "adhesión de tinta") La cinta adhesiva se pega a la superficie del material impreso. Luego, la mitad de la cinta se retira con una fuerza suave, la segunda parte con un tirón. La cinta debe estar sin una capa de pintura, la capa de pintura no debe estar dañada. Si el resultado es negativo, se verifica el grado de activación de la película y, si es normal, se introduce un clarificador de barniz estándar 25-20002 (87-20002) y / o un aditivo adhesivo 87-75229. La prueba con cinta adhesiva es obligatoria en los bordes del material impreso con el uso preliminar de imprimaciones o sus tintas de reemplazo.


La calidad de adhesión se estima por el porcentaje de tinta transferida a la cinta adhesiva desde la superficie sellada.

Exposición a la luz y grado de solidez a la luz de los pigmentos.

En primer lugar, vale la pena decir que no solo la luz afecta el color de las pinturas. Esto también incluye la temperatura, la humedad, el grosor de la capa de pintura, el posible contacto con las composiciones químicas, los elementos de unión que se utilizan, así como las características del material base. Y para hacer la elección correcta de pintura, debe considerar cada uno de estos factores. Siempre considere la posibilidad de exposición a la etiqueta esos u otros irritantes.

La solidez a la luz de una pintura está determinada principalmente por los pigmentos que componen su composición, y su durabilidad está directamente determinada por la fórmula química. Puede cambiar de un pigmento a otro. De hecho, el mismo pigmento tiene un tono diferente solo debido a las diferencias en la fórmula. En consecuencia, cada pigmento tiene su propio nivel de solidez a la luz. Es posible que haya notado que después de una larga exposición al sol, algunos colores permanecen prácticamente sin cambios, mientras que otros se desvanecen mucho hasta que el color cambia por completo.

Según el nivel de solidez a la luz, los pigmentos se dividen en tres grandes categorías:

  1. Pigmentos altamente pigmentados. Dichos pigmentos tienen la mayor resistencia a la luz posible en este momento y generalmente son resistentes a diversas influencias. Pero su costo es un orden de magnitud más alto que el ordinario. A veces varias veces. Por lo tanto, su distribución no es lo suficientemente alta.
  2. Pigmentos persistentes. Uno de los pigmentos más utilizados. Se utilizan principalmente en la producción de tintas flexográficas. Un tipo de pigmento relativamente económico.
  3. Pigmentos inestables. Las pinturas basadas en ellas pierden rápidamente sus propiedades, cambian de color bajo la influencia de la luz. La única ventaja de los pigmentos inestables es su precio asequible. Se utiliza con mayor frecuencia para imprimir etiquetas en productos perecederos, cuando no hay necesidad de almacenar productos durante mucho tiempo.

Hoy en día, las pinturas se usan de manera muy activa, en la que hay varios tipos diferentes de pigmentos. Gracias a esto, es posible crear material colorido que cumpla con mayor precisión los requisitos del cliente. Vale la pena decir que la combinación de diferentes pigmentos en su durabilidad es casi siempre menor que la durabilidad de incluso el pigmento inestable. Es muy importante recordar esto, ya que muchos creen erróneamente que el valor de resistencia se obtiene como promedio.

La gradación de la solidez a la luz de las pinturas se mide mediante notación digital. Y si, por ejemplo, en una mezcla de dos pinturas hay un pigmento con un índice de resistencia de 2 y un pigmento con un índice de 7, entonces cuando el primer pigmento pierde color, la imagen adquirirá el color del segundo. Por lo tanto, a veces vemos un cambio de color notable con el tiempo. El azul puede volverse verde, etc. También vale la pena mencionar que la solidez a la luz es la más baja en pinturas, donde la cantidad de pigmento es pequeña. Estos son principalmente colores pastel y tonos. Pierden sus propiedades más rápido. Las pinturas saturadas e intensas tienen una solidez a la luz mucho mayor. Esto se logra en gran parte debido al blindaje mutuo de los pigmentos. De hecho, se protegen de los efectos negativos de la luz natural y artificial. En algunos casos, la determinación de la solidez a la luz de una pintura se basa en dos indicadores: para un material de pintura puro y para pinturas que contienen uno por ciento de pigmento.

Factores que afectan la solidez a la luz de la pintura.

El espesor de la película de tinta ejerce una gran influencia sobre la solidez a la luz de la tinta. Una gruesa capa de pintura permite que la luz se disperse más. Entonces, su efecto es significativamente menor. La impresión flexográfica a este respecto es algo inferior a la pantalla y profunda, pero es superior a la alta y offset. Es decir, la flexografía es una especie de media dorada. Pero, en general, las diferencias no son muy notables en la práctica, por lo que puede elegir el tipo de impresión que será más accesible y relevante para usted.

En gran medida, el tamaño de partícula también afecta el nivel de solidez a la luz de la tinta. A menudo, durante la producción de pintura para obtener la máxima intensidad de color, la transparencia y el brillo necesarios, se utilizan pigmentos con una pequeña cantidad de partículas. Pero debe recordarse que cuantas menos partículas, menos resistente a la luz será la pintura. Se pueden lograr mejoras en la solidez a la luz laminando o barnizando la superficie. Este recubrimiento protege la pintura bastante bien de la exposición a la luz y ayuda a los pigmentos a mantener su color original por más tiempo.

Determinación de la solidez a la luz.

En el proceso de impresión es extremadamente importante determinar el grado de solidez a la luz. Hay varias formas efectivas de hacer esto. Uno de los más simples, pero al mismo tiempo exactos, es el xenotest. Se utiliza una lámpara de xenón para llevarlo a cabo. La esencia de la prueba es el efecto de la luz en la pintura durante un cierto período de tiempo. Para determinar el grado de solidez a la luz de la pintura, se utilizan estándares especiales (escala de lana azul), que consta de ocho tiras de lana que están pintadas con pinturas de diferente resistencia. En lugar de una lámpara de xenón, incluso puede usar luz natural ordinaria. El método es bastante preciso y al mismo tiempo muy económico, ya que prácticamente no se requiere ningún equipo específico. Puede usar leer datos de color o determinar el cumplimiento "a simple vista".

Para determinar con mayor precisión el nivel de solidez a la luz, se puede utilizar un dispositivo especial que puede simular varios fenómenos: luz, humedad, saltos de temperatura y similares.

El problema con tales pruebas es su relatividad. El hecho es que es extremadamente difícil predecir qué factores afectarán la pintura durante el uso. El efecto final depende de muchos factores que interactúan entre sí y, en última instancia, afectan el material colorido. Para determinar con precisión el nivel actual y necesario de solidez a la luz, es necesario estudiar cuidadosamente las condiciones de funcionamiento del material. Si hablamos de etiquetas, en primer lugar, estas son las condiciones de transporte y almacenamiento.

Si desea especialistas calificados para determinar la resistencia a la luz de las pinturas para sus etiquetas, puede comunicarse con Etiketki24. Seleccionaremos los mejores colores para usted y realizaremos una impresión flexográfica rápida de etiquetas. Con nosotros, se asegurará de que la impresión se lleve a cabo teniendo en cuenta los altos requisitos modernos para la calidad y durabilidad de los materiales coloridos. La resistencia a la luz de la tinta es uno de los indicadores más importantes en la producción de etiquetas. Y la elección debe ser correcta.

Como elegir un tinte para el cabello

El fabricante coloca una serie de indicadores en cada envase de pintura. Utilizándolos, puede determinar de antemano exactamente qué color obtendrá al final, sin descubrir esta "prueba y error". Para ahorrarle tiempo y mantener la salud de su cabello, tratamos de descubrir qué dice exactamente esto o aquello en el paquete con pintura.

Es mejor tener una mesa a mano:

Decodificando la profundidad del color primario

  • Número 1: corresponde al color negro.
  • 2 - a castaño oscuro oscuro.
  • 3 - a castaño oscuro.
  • 4 - a la castaña.
  • 5 - a la castaña clara.
  • 6 - a rubio oscuro.
  • 7 - a la rubia.
  • 8 - a rubio claro.
  • 9 - a un rubio muy claro.
  • 10 - rubia rubia
  • 11 y 12 - pintura superbrillante.

Decodificando los números del color principal

  • Bajo el número 0, se supone una serie de tonos naturales.
  • Debajo del número 1 hay un pigmento azul-violeta (fila de cenizas).
  • Debajo del número 2 hay un tono púrpura.
  • Debajo del número 3 - oro.
  • Debajo del número 4 - cobre.
  • Bajo el número 5 - sombra de caoba.
  • Debajo del número 6 hay un tinte rojo.
  • Bajo el número 7 - café.

A veces los fabricantes designan color con letras.

Decodificando las letras del color principal

  • C es un color ceniciento.
  • PL es platino.
  • A - super aligeramiento.
  • N es un color natural.
  • E es beige.
  • M - mate.
  • W es marrón.
  • R es rojo.
  • G es oro.
  • K es cobre.
  • I - color intenso.
  • F, V - púrpura.

Determinación de la resistencia a la pintura.

  • El número 0 es un bajo nivel de resistencia. Usualmente se usa con champús o aerosoles con color.
  • 1 - pintar sin amoniaco y peróxido para dar brillo al cabello teñido.
  • 2 - en la composición hay peróxido y a veces amoníaco. Esta pintura dura unos tres meses.
  • Pintura 3 - resistente, cambiando completamente el color original del cabello.

Ahora, habiendo decidido cambiar su imagen, tendrá una idea aproximada de los resultados de la tinción con una u otra pintura de antemano. Un color de cabello bien elegido es uno de los factores clave en la creación de una imagen, y debe abordarlo sabiamente.

Además de marcar en el paquete, también debe tener en cuenta el color actual de su cabello, la presencia de resaltado o aclarado.

Gracias a esta información, puede experimentar fácilmente con imágenes sin arriesgarse a equivocarse al elegir una pintura. Siéntete libre de cambiar tu apariencia, sin olvidarte de contarles a tus amigos el secreto de tu éxito.

1. No use champú cuando lave la pintura por primera vez después de la tinción

Muchas personas que se tiñen el cabello con tonos oscuros dicen que es imposible no usar champú cuando lavas la pintura por primera vez, después de los 45-60 minutos indicados después de la aplicación. Sin embargo, cualquier instrucción incluida en la caja con el producto establece que solo se debe usar agua corriente durante la primera descarga. Y es verdad El champú destruirá parte del efecto del proceso de tinción. Por lo tanto, el color no durará mucho y las canas pueden comenzar a aparecer con el tiempo. Debe ser paciente y lavar la pintura por primera vez con agua tibia hasta que comience a salir agua clara por debajo del cabello sin partículas de pintura.

2. El uso de placas y planchas es aceptable al menos 72 horas después de la tinción.

El proceso de teñido es un efecto químico muy serio en el cabello. Si agrega exposición térmica después de un corto tiempo, el cabello puede comenzar a romperse justo delante de sus ojos. Si no desea llevar su cabello a un estado tal que tendrá que hacer un corte de pelo muy corto (¡y no todos estarán contentos con tal cambio de imagen!), Entonces es mejor abstenerse de usar placas y planchas para el cabello durante al menos 72 horas después de tinción Y es mejor soportar una pausa semanal. Si sigue este consejo, además de eliminar el riesgo de resecar y quebradizo, habrá otra ventaja: peinar el cabello cederá mucho mejor.

3. Si se vuelven rayas amarillentas, use un bálsamo de tono ceniza

Los mechones decolorados amarillentos son un efecto muy, muy indeseable para aquellos que prefieren un arco de cabello como el resaltado. Si esto todavía sucedió, entonces, en primer lugar, no se desespere, y en segundo lugar, no corra hacia su estilista para exigir una segunda decoloración. Si el maestro está de acuerdo con esto (lo que probablemente no sucederá si el peluquero se respeta a sí mismo y a su trabajo), entonces el riesgo de romper una cantidad significativa de cabello por la reutilización de una composición de blanqueador es cercano al 90 por ciento. Verificado por los autores Novate.Ru: si los hilos rayados se vuelven amarillos, se recomienda usar un bálsamo de tono rubio ceniza una vez por semana como terapia de mantenimiento. No daña el cabello, pero destruye el tinte amarillo de los mechones decolorados. Dichos bálsamos no contienen peróxido de hidrógeno y amoníaco.

4. Cuando el peinado del cabello teñido no debe abusar del gel de modelado

Si se tiñe el cabello, pero al mismo tiempo está acostumbrado a un peinado diario con un secador de pelo con la adición de productos de peinado fijos en su cabello, se recomienda que use productos como mousse y gel de peinado con mucho cuidado. En combinación con un compuesto colorante que contiene amoníaco, puede obtenerse el efecto de una bomba de tiempo: con el tiempo, el cabello comenzará a cortarse y adquirir una apariencia enfermiza. Por lo tanto, para arreglar y peinar el cabello teñido, es mejor dar preferencia a una herramienta de peinado moderna tan suave como una crema para el cabello. Este producto relativamente joven tiene la composición más suave, diseñada específicamente para el peinado con un secador de aire caliente.

5. Tiñe el cabello desde la raíz hasta las puntas no más de 2 veces al año.

La mayoría de las personas siempre usan el mismo tono de pintura de una marca en particular. Y esto significa que si la pintura es verdaderamente persistente y de alta calidad, entonces no tiene sentido teñir el cabello todo el tiempo, desde las raíces hasta las puntas. Para minimizar el daño causado al cabello por la composición de la pintura de tinte, debe realizar el procedimiento de teñido a lo largo de toda la longitud, no más de dos veces al año. Y entre estos procedimientos, debe teñir solo las raíces del cabello que vuelve a crecer (sombra natural y / o cabello gris). Si el tono del tinte es el mismo de un tinte a otro, entonces esto significa que una vez teñido, el cabello no perderá su tono durante seis meses. No estreses tu cabello para evitar la fragilidad.

6. Las rubias coloreadas deben evitar los champús coloreados.

Si está pintando en un rubio muy brillante o ceniciento, entonces debe considerar que debe dar preferencia a los champús que no tienen pigmento de color. Muy a menudo, los champús líquidos tienen un tinte amarillo, rosado y azulado. No se sorprenda, un mes después de aclarar su cabello, notará que su tono se parecerá sospechosamente al color de su champú. Si prefiere champús gruesos, dé preferencia al hecho de que tienen un color blanco de la suspensión, e incluso una solución ideal sería usar champús completamente transparentes, como el agua.

7. Comience a usar bálsamos y máscaras restauradores activos solo 2 semanas después de la tinción.

Casi todas las personas que tiñen el cabello (especialmente los tintes que contienen amoníaco o que brillan) son conscientes de que el teñido es perjudicial para el cabello. Por lo tanto, existe el deseo de comprar más bálsamos con un nombre como "Triple Recovery" y comenzar a usarlos de inmediato. Y esto es fundamentalmente incorrecto. Si abusa de los bálsamos restauradores o las máscaras capilares en las primeras dos semanas después del teñido, entonces el color simplemente puede difuminarse debido a la abundancia de componentes químicos activos. Por lo tanto, en las primeras dos semanas es mejor usar enjuagues para el cabello. Y después de 14 días, cambie a "artillería pesada": máscaras y bálsamos activos de restauración.

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